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May 29, 2023

« Fresh Air » fête ses 50 ans de branché

TONYA MOSLEY, HÔTE : C'est de l'AIR FRAIS. (EXTRAIT SONORE DE LA CHANSON, "IT'S NASTY (GENIUS OF LOVE)") GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE : Mesdames et messieurs, c'est maintenant l'heure du Grandmaster Flash et

TONYA MOSLEY, HÔTE :

C'est de l'AIR FRAIS.

(EXTRAIT SONORE DE LA CHANSON, "C'EST NASTY (GÉNIE DE L'AMOUR)")

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE : Mesdames et messieurs, c'est maintenant l'heure des MC de Grandmaster Flash et des Furious Five. (Rapping) Nous arrivons. Venaient. Venaient. Venaient. Venaient. Venaient. Venaient. Venaient. Venaient. Nous sommes là. Oh.

MOSLEY : Alors que DJ Kool Herc est souvent considéré comme le père du hip-hop, Grandmaster Flash a été l'un des premiers DJ à réaliser des disques de rap à succès et à devenir un pionnier du genre. Dans les années 70, il développe des techniques de mixage et de scratch qui font désormais partie des bases du hip-hop. Il a parlé à Terry Gross en 2002.

(EXTRAIT SONORE DE L'ÉMISSION ARCHIVÉE DE NPR)

TERRY GROSS : Grand maître Flash, bienvenue à FRESH AIR.

GRAND MAÎTRE FLASH : Merci de m'avoir invité.

BRUT : Je suis intéressé par la façon dont vous avez commencé à mixer de la musique, comment vous avez commencé à utiliser deux platines ou peut-être même plus de deux. Est-ce quelque chose que vous avez commencé à faire à la maison ou dans des clubs en tant que DJ ?

GRANDMASTER FLASH : Mon amour pour le vinyle et les platines a probablement commencé quand j'étais tout-petit, vous savez ? En grandissant à la maison, j’ai eu la chance d’être entouré d’un montage de différents types de musique. Mes sœurs, mes grandes sœurs, aimaient Tito Puente, Joe Bataan. Mon père aimait Dizzy Gillespie, Miles Davis, Cab Calloway. Ma mère aimait Ella Fitzgerald, Lena Horne et des trucs de ce genre. Donc – et j’avais une sœur qui aimait le son de Michael Jackson. J’ai donc eu la chance de grandir en écoutant pas mal de vinyles. Et probablement – ​​mon amour pour cela est probablement né quand j’étais assez vieux pour commencer à m’intéresser aux platines et à des trucs de cette nature.

Et c'est probablement, vous savez, même si c'était une expérience négative - et quand je dis négative, je veux dire, par exemple, j'avais l'habitude de démonter les appareils électriques dans la maison de ma mère, y compris les platines, juste pour comprendre comment ils fonctionnaient et pourquoi ils travaillent. Et mon intention était de le remonter correctement, mais je ne pouvais tout simplement pas le faire. Mais j'avais juste ce truc où je devais juste savoir comment fonctionnait l'intérieur d'une platine vinyle, comment fonctionnait l'intérieur d'une radio et comment fonctionnait la chaîne stéréo de mon père. Et c'est probablement là que tout a vraiment commencé, tout comme cet intérêt éternel de...

GROSS : Eh bien, vous avez essentiellement commencé à utiliser les platines comme s’il s’agissait d’instruments. Quoi...

GRAND MAÎTRE FLASH : Ouais.

GROSS : Comment avez-vous commencé à utiliser des platines pour changer la musique que vous écoutiez au lieu de simplement jouer de la musique ?

GRANDMASTER FLASH : Eh bien, je pense qu’en arrivant, j’ai regardé beaucoup de DJ au début de mon adolescence. Et en regardant les DJ de cette époque particulière, ils jouaient la musique, comme mes influences. Même s’ils ont été d’excellentes influences positives, je parle de DJ Kool Herc et Pete DJ Jones. Ces deux DJ m’ont inspiré à faire ce que j’ai fait. Et ils jouaient de la musique. Et j'avais en quelque sorte l'impression que je pouvais prendre la partie la plus excitante d'un disque, que nous appelons le break, et en quelque sorte la prolonger, parce que beaucoup de ces chansons que j'écoutais étaient, comme, des airs funk obscurs où la section de pause durait peut-être 10 secondes.

Et d'un point de vue frustré, j'ai pensé que si je pouvais simplement trouver un système, un moyen de simplement prendre des copies du disque avec deux platines et une table de mixage, je pourrais prolonger cette durée de cinq ou dix secondes. partie de manière transparente et faites 10 minutes si je le voulais. Et c'est, vous savez, que mes pensées se sont manifestées dans la création d'une forme d'art appelée la théorie du mixage rapide, qui consiste en fait à prendre un passage de musique ou deux copies de vinyle et à déplacer en quelque sorte le disque d'avant en arrière et à répéter une section du passage, vous savez, entre des copies en double du dossier. C'est là que tout a commencé.

GROSS : Donc vous laisseriez, par exemple, les 10 secondes jouer sur un disque, puis passeriez à l'autre platine, et pendant ce temps, sauvegarderiez la première platine jusqu'au début de cette partie du disque ?